絶対音感とは？メリット・デメリットについて保持者に質問攻めしてみた【前編】

私で答えられる事であれば何でもお答えしますので、よろしくお願いします。

今度なんかオゴってくださいね。

本当に全ての音が分かる人もいるかもしれませんけど…私はそこまでではないです。

絶対音感って大人になってから訓練して、どうにかなるものではないと思いますので…。

あと、幼少期にどれぐらいの訓練を受けたか、そして本人の素質的な部分が関わってくるかと思うので、相対音感の訓練とは微妙に違う気はしますけどね…。

もちろん、「絶対音感がある＝相対音感の人よりも音楽の素質がある」ということではありませんよ。

絶対音感を持っていなくても、私よりも才能に溢れている音楽家なんていくらでもいらっしゃるでしょうし。

周りに絶対音感を持っている人ってあんまりいないので、自分以外のことはあまり分かりませんけども。

「シ♭ミ♭シ♭ファミ♭シ♭シ♭ミ♭シ♭ファ～♪」のテーマのやつですね。

まぁ、これぐらい音に敏感な方もいらっしゃるのかもしれませんね。

私もこのレベルの人にお会いしたことはないですけど。

ひとつツッコむとすれば、ポンプの音がなくてもそもそも雨音だけでも十分に不協和音が鳴っていますけどね。

その時にもよりますけど、例えばソとソ#とラあたりの、思いっきり不協和音も鳴ってますよ。

あとは、普段意識して聞くと大体の音の音程は分かるんですけど…

無意識という名の意識下として認識するよう「耳を閉じる」という感覚で認識することにより、音程感を意識せずに聞くことができますね。

「これは音程のある音ではなく、これはただの足音だ…これはただのドアの閉まる音だ…」

みたいな感じで、自分にムリヤリ暗示を掛けるというか。

思い込むことで、多少は音程を気にせずにいられるようになります。

ただ、それができるのはあくまで元々音程の聴き取りにくい音だけであって、楽器の音のように聴き取りやすいモノはどう頑張っても音程を聴き取れてしまいますけどね。

ガラスのコップを箸で叩いた時の音、ぐらいまでは頑張ればギリギリ「音程の呪縛」から逃れられます。

それ以上ハッキリした音はもう逃げられませんね(笑)。

でも確かに相対音感の方の話を聞く限りでは、この耳は音楽をやるのには有利かもしれませんね。

まぁ私、音楽の道には進んでいないですけど(笑)。

ただ、その音の音名について問われれば、答えることはできますね。

ここまで高度な感覚を持っていたら、日常生活すらも大変だなぁとは思います。

多分ですけど、私のように「耳を閉じる」みたいなことができる人が多いんじゃないでしょうか。

そうじゃないと、街中に住んでいたらそれだけで発狂すると思いますよ(笑)。

防音室に住んで、引きこもらないと外界では常に何かしらの複数の騒音(＝不協和音)が聞こえますからね。

多分私に限らず、絶対音感を持っている人はあまり持っていることをメリットだと思ってない人が多いんじゃないかと思いますね。

ただ以前、吉岡さんに聴かせて頂いた曲のイントロ、あれとかはさすがにちょっと分からないです。

まぁ、大体吉岡さんの仰ってる感じじゃないでしょうか。

私、何も話す必要ないような(笑)。

しいて付け加えるならば、吉岡さんが仰る状態は「弾き方を知っている楽器限定」ですよね。

つまり例えば、ドの音であればピアノだとどこの鍵盤を押さえるのか、ギターだとどの弦の何フレットを押さえるのか熟知していなければ、音名が分かったところですぐに弾くことはできないですしね。

確かに、完全に暗記していたら、次のパートの弾き方で悩むみたいなことはないです。

私の場合、そもそものメロディーを忘れてしまうことが多いですけど(笑)。

完璧なピッチで合わせられる人もいれば、かなりざっくりにしか合わせられない人もいると思いますよ。

当時の顧問の先生が結構厳しい人だったので、チューニングもかなりシビアにさせられました。

お陰様でA=440Hzの基準についてはかなり叩き込まれたようで、大体誤差1Hz前後ぐらいであれば、合わせられると思います。

まぁ、結局は1Hzでもズレてたらダメですし、チューナーを使った方が間違いないですけどね(笑)。

「絶対音感が相対音感と比べて、絶対的に素晴らしいという価値感」

みたいなものが、世間一般の印象としてあるんじゃないかと思うんですよ。

イメージが独り歩きしているというか…。

決してそうじゃなくて、

「絶対音感を持っているが故に、楽器を演奏する時に不利になることもある」

ということをお話したいですね。

私は「移動ド」について、理屈として言いたいことは分かるけれど、そのように認識するのは無理です。

例えばヘ長調の主音はファであって、それはもうファにしか聞こえないんですよ(笑)。

私にはどう頑張ってもそれをドとして認識することはできません。

イメージですけど、音感が強ければ強いほどに移動ドを認識するのは難しいんじゃないかと思います。

訓練したら、何とかなるのかもしれないですけどね…私には無理でした。

だって、そう聞こえるんだから仕方ないんです(笑)。

で、この移調楽器の記譜っていうのは、移動ドの考え方で書かれているんですよ。

なぜかと言いますと、同系統の異なる楽器(この例でいうならばソプラノサックスやテナーサックスなど)に持ち替えても、なるべく違和感がなく演奏できるための配慮です。

ただ、同じ押さえ方をしても出る音の高さは違います。

違う楽器でも同じ押さえ方をする場合、五線譜上の高さが同じだと、楽譜を見ながら演奏する時に分かりやすいじゃないですか。

例えば顧問の先生が「ドを出してくれ」って言うじゃないですか。

で、ドを出す押さえ方でアルトサックスを吹くと、実際に出る音はミ♭なんですよ。

実音としてのドを出すには、アルトサックスではラを押さえないといけない。

とにかく、この「出そうとしている音」と「実際に出てくる音」が違うというのが、物凄く混乱するんですよ。

なので私は部活で演奏する際、自分の演奏するパート全ての楽譜を「固定ドで書かれた楽譜(実音)」に書き直しましたからね。

もう本気で大変でした。